А у них все пучком.

Антиформалистический раёк

"Я народных героев люблю

Потому что они все народные

Ну, а разные антинародные -

Я их тоже не меньше люблю

Исторически, что ли, люблю

Потому что всё антинародное

Всё со временем станет народное

Да уже и сейчас ведь - народное

Это вот как раз и люблю".

Дм. Пригов

Действующие лица и их прототипы

Ведущий  - бас

И.С.Единицын - бас

А.А.Двойкин - бас

Д.Т.Тройкин - бас

Музыкальные деятели и деятельницы - смешанный хор.

Прототип И.С.Единицына сомнений не вызывает - об этом говорит и любимая песня вождя "Сулико" и узнаваемо написанная пародия на ригидно-катехизисную речь Сталина (в смысле, сам у себя спросил - сам себе ответил. Возражений нет). Стилистически очень похоже, но это не ко мне, а к психиатру (а, кстати, в каких-то деталях - темпом, повторяемостью, дидактичностью и, своего рода, старческой примитивностью напоминает некоторые особенности музыкального языка Бетховена и литературного - позднего Льва Толстого).

А.А.Двойкин - это Андрей Александрович Жданов, великий специалист по искусству. В 1937 году он в качестве члена Политбюро ЦК визировал расстрельные списки (на его счету их 176), а с 1946 и до смерти в августе 1948 генерал-полковник всерьёз занялся "литературой и искусством", начиная с постановления "О журналах "Звезда" и "Ленинград" и далее везде.

Сходство А.А.Двойкина с Ждановым состоит в первую очередь в том, что текст состоит из ждановских прямых цитат из его выступлений на Совещании деятелей советской музыки в ЦК ВКП(б).

Д.Т.Тройкин - художественный образ руководителя широчайшего профиля. Как правило, подобные специалисты занимались смежными сферами народного хозяйства, а именно, сельским хозяйством, идеологией и культурой. Это исторически наиболее устойчивый типаж руководителя. И, кстати, Тройкин - результат продолжения работы Шостаковича над "Райком" вплоть до начала 60-х.

В данном докладчике совершенно однозначно угадывается "и примкнувший к ним Шепилов".

Юное поколение, вероятно, не знает, кто это такой. Это совершенно не страшно. Просто, когда в 1957 году группа членов ЦК неудачно пыталась убрать Хрущёва, то на последовавшем вслед за этим Пленуме ЦК и родилась изумительная формулировка "антипартийная группа Молотова, Маленкова, Кагановича и примкнувшего к ним Шепилова". (Потому что если бы Шепилова не "примкнули", а перечислили через запятую, то численность "антипартийной" группы превысила бы "партийную". Вопрос стилистики. Но это ещё одна "другая история").

С тех пор несчастный "примкнувший к ним Шепилов" занял в фольклоре место рядом с Пушкиным, который обычно ходит в магазин и моет посуду. Шепилов же, как правило,  появляется четвёртым в тех случаях, когда у троих уже на руках есть бутылка и прочих подобных ситуациях -появляется некстати, является лишним и попадает под раздачу. То есть, стал примкнувшим народным героем.

Я не заметил, как он подошел. Только что сидел не оборачиваясь. И вдруг заглядывает мне через плечо:

— Будем знакомы — Валерий Марков!.. Злостный нарушитель общественного покоя…

— А, — говорю, — слышал.

— Пребывал в местах не столь отдаленных. Диагноз — хронический алкоголизм!..

Я гостеприимно наклонил бутылку. В руках у него чудом появился стакан.

— Премного благодарен, — сказал он. — Надеюсь, все это куплено ценой моральной деградации?

— Перестань, — сказал я, — лучше выпьем.

В ответ прозвучало:

— Благодарю и примыкаю, как Шепилов…

                                                    С.Довлатов "Заповедник"

Так вот, бедолага Шепилов Дмитрий Тимофеевич, секретарь ЦК партии, зачитывая приветственное письмо ЦК Советским композиторам, прочитал ранее не попадавшуюся ему фамилию автора "Полёта шмеля" как "Римский-КорсАков", чем немало развеселил тех из находящихся в зале  композиторов, которым эта фамилия была знакома.

Нельзя это ему ставить в вину, поскольку подобные незначительные оплошности довольно распространены в тех случаях, когда культурой начинают заниматься специалисты, понимающие в ней не намного больше, чем в апельсинах.

Это и известный случай с секретарём ЦК ВЛКСМ (это уже потом он стал председателем КГБ) Владимиром Ефимовичем Семичастным, который обозвал ПастернакА паршивой овцой, а затем и свиньёй

http://sovmusic.ru/download.php?fname=pasterna

и совсем свежий мем "А кто этот дедушка?"

http://sadalskij.livejournal.com/1590246.html

И, кстати говоря, если этого даже и не было в действительности, потому что документальных подтверждений у меня нет, то подобные штуки говорят о великой силе того явления, которое называется репутацией.

Но, хотя выступление Шепилова и дало импульс к сочинению третьей части, тем не менее в Тройкине  угадывается любой специалист по культуре - от простого животновода до Хрущёва (что, в сущности является тавтологией).

В "Антиформалистическом райке" множество текстовых и музыкальных цитат - это естественно.

Часть из них не требует дополнительных комментариев - "Сулико", "Лезгинку", "Калинку" и туш знают и любят все. Некоторые до сих пор любят "Сулико" более других песен.

Но два музыкальных фрагмента вам могут пригодиться.

Песня из кинофильма "Верные друзья". Музыка Т.Н.Хренникова. Это относится к эпизоду 12:30

(Забавно, что фильм снят по одноимённой книге Александра Галича. Но это, как обычно, другая история).

Второй эпизод относится в финалу I акта оперетты Робера Планкетта "Корневильские колокола".  Я долго не мог найти этот фрагмент, оказалось проще скачать клавир, а уж по нему найти видео. С французским у меня совсем плохо (пока не припрёт, разумеется, в этих случаях я свободно говорю на любом языке), а вот английский текст в клавире меня порадовал.

Потому что слова "Just look at that, just look at this!" оказались более чем точным эквивалентом "Смотрите здесь, смотрите там!" из "Антиформалистического райка" 15:35

Да вы и сами узнаете -  на словах "Великий вождь...".

Ремарка Шостаковича

"Описание танца: на мотиве "Смотрите здесь" танцующие смотрят здесь. На мотиве "Смотрите там" танцующие смотрят там. Выражение лиц у танцующих должно быть такое, чтобы наши идейные враги попадали от страха".

И, последнее. Я уж не буду вдаваться в лексические особенности и находки в речи тов. Двойкина-А.А.Жданова, но кое-что из куплетов тов.  Тройкина нуждается в пояснении.

"Эх, Глинка, Дзержинка, Тишинка моя

Расхреновая поэмка, сюитка моя".

Это 14:40

Слово "Дзержинка" в этом контексте означает не только всем известную фамилию и многим близко знакомую улицу, но и композитора Ивана Ивановича Дзержинского (1909-1978), автора очень репертуарной в середине 30-х оперы "Тихий Дон", а также "Поднятая целина" и т.д., вплоть до оперы "Григорий Мелехов", написанной в 1967 году.

С Глинкой всё просто, а вот Тихон Николаевич Хренников немало обогатил фольклор, благодаря и своей фамилии, оказавшейся в народном лексическом мейнстриме, и своему месту в могучей плеяде партийных композиторов.

Ему посвящён целый фольклорный пласт - от анекдотов

Сталина спросили: "Какую улицу можно будет переименовать в честь Хренникова?".

Он ответил: "А зачем переименовывать? У нас ведь есть улица НеГлинка".

до стихов (про оперу Хренникова "Мать". Приписывается Н.Богословскому)

"В Большом премьера новая,

билетов в кассе нет.

Но музыка хреновая

и матерный сюжет".

Поскольку эпиграмма ушла в народ, то появилось много вариаций, но последние две строки пережили Тихона Николаевича и его эпоху. (А, кстати, песни у него были очень хорошие).

Ну, а теперь, когда в общих чертах вроде как всё...

Вот теперь я вам по-настоящему завидую

(но всё-таки в наушниках лучше)

Итак, исполнители.

Камерный оркестр "Виртуозы Москвы" под управлением Владимира Спивакова.

Совершенно бесподобный солист Сергей Лейферкус (хоть и баритон, а не бас. Зато какой!).

Special guests Евг. Миронов и Б. Ельцин.

Пользуюсь случаем, чтобы передать привет, неоднократно показываемым крупным планом Антону Кулапову и Валере Поливанову (машу рукой в глазок web-камеры).

Итак, предлагаю вашему вниманию бессмертное и одновременно вечно живое в нашей стране произведение Дмитрия Дмитриевича Шостаковича "Антиформалистический раёк".

Послесловие. Оно же Приложение

Вопросы по единице-двойко-тройкинской эстетике (это тоже Шостакович, и, если вы заметили, недавно что-то подобное нам уже попадалось. Вот так и живём, от обострения к обострению, от ремиссии до ремиссии).

1. Какую музыку пишут народные композиторы?

2. Какую музыку пишут антинародные композиторы?

3. Почему народные композиторы пишут реалистическую музыку?

4. Почему антинародные композиторы пишут формалистическую музыку?

5. В чем заключается задача народных композиторов?

6. Должны ли антинародные композиторы прекратить свое более чем сомнительное экспериментирование?

7. Требуем ли мы от музыки красоты и изящества?

8. Чем является музыка не мелодичная, не эстетичная, не гармоничная, не изящная?

9. Что такое музыкальная бормашина и музыкальная душегубка?

10. Какой должна быть лезгинка в кавказских операх?

11. Должны ли мы быть как классики?

12. Должно ли у нас быть все как у классиков?

13. Сложный ли организм у нашего человека?

14. Нужны ли нам симфонии, поэмы, квартеты, сонаты, сюиты, фуги?

Окончательное приложение

Целиком либретто здесь http://www.philharmonic.by/ru/compositions/248-2012-10-31-11-48-36.html

Шостакович от первого до последнего слова.